「非常に感動的な作品」マーティン・スコセッシ監督が“観てほしい87本の映画”に選出『テレビの中に入りたい』
「第74回ベルリン国際映画祭」パノラマ部門正式出品のA24製作映画『テレビの中に入りたい』が、9月26日（金）より公開される。このたび、世界が注目する新進気鋭監督ジェーン・シェーンブルンの本作の“創作の源”が明らかとなる貴重なコメントが到着した。
切なくも幻想的なメランコリック・スリラー
「第74回ベルリン国際映画祭」パノラマ部門正式出品をはじめ数々の映画祭で上映されると「唯一無二の傑作」「変幻自在の不穏さ」「型破りな映画」「この映画を表すなら“リンチ的”という言葉を使いたい」と絶賛され、全米公開では熱狂する若者たちが続出。公開から1周年記念で新たなグッズが発売されるなど、続々と“中毒者”を生み出し続けているA24製作の本作は、90年代のアメリカ郊外を舞台に自分のアイデンティティにもがく若者たちの“自分探し”メランコリック・スリラー。
郊外での日々をただやり過ごしているティーンエージャーのオーウェンにとって、謎めいた深夜のテレビ番組「ピンク・オペーク」は生きづらい現実世界を忘れさせてくれる唯一の居場所だった。同じくこの番組に夢中になっていたマディとともに、二人は次第に番組の登場人物と自分たちを重ねるようになっていく—。
A24と俳優エマ・ストーンが設立した映画制作会社「フルーツ・ツリー」が共同製作を務める多様な魅力と美点を兼ね備えた本作は、2024年の「サンダンス映画祭」ミッドナイト部門でプレミア上映されて以降、「第74回ベルリン国際映画祭」パノラマ部門正式出品、「第40回インディペンデント・スピリット賞」では作品賞を含む主要5部門にノミネートされるなど批評家たちを虜にし、全米では2024年5月3日、4館での限定公開から始まると瞬く間に評判を呼び、5月17日には469館に拡大。エマ・ストーンが惚れ込んだ注目の新進気鋭ジェーン・シェーンブルン監督による特異な吸引力に満ちた本作は、“中度者続出”で世界中に熱狂的なファンを生み出している。
2021年に発表した『We’re All Going to the World’s Fair（原題）』に続き、 新進気鋭監督として注目を浴びるジェーン・シェーンブルンが「スクリーン三部作」と呼ぶ連作の2作目にあたる本作。子供の頃、夜眠れなくなるが見ずにはいられなかったテレビ番組についての物語であり、綿密に作られたジャンル映画。鮮やかで彩度の高い35ミリとぼやけたVHSの映像が90年代を完璧に再現し、ノスタルジーに浸る文化や、作品に自分を重ねることの危うさを極めて刺激的に掘り下げている。全編を通して多層的な物語はエキサイティングで楽しいが、アイデンティティや記憶の不確かさ、自分自身であることの意味を受け入れることについて、豊かで深い独特の瞑想を提供する。
また、トランス女性でノンバイナリーであることを公表しているシェーンブルン監督は、クィア映画の果敢な推進者でもある。それと同時に社会的に見せている自分と“本当の自分”のズレという本作にこめられた主題は、誰もが少なからず持つ普遍的なジレンマの形だ。シェーンブルンは多感な思春期の頃に出会ったカルチャーやフィクションを、自分自身や自分の心を見つける場所として設定し、魂の“牢獄”からの脱出というテーマをロマンティックな美しさをたたえて描き出している。
本作誕生の経緯、アイディアの源についてシェーンブルン監督は、「若かった頃に見ていたテレビ番組にどれほど捕らわれているかというアイデアは、何年も前から頭の中にありました。今になって考えると、私は画面の中に逃げて、土曜の夜のニコロデオンや火曜の夜の『バフィー～恋する十字架～』をひたすら待っていたんだと思います。ファンの世界が私にとって防衛機制だったんです。フィクションを通して自分を守ろうとするのをやめて、私の映画に出てくるキャラクターたちのように画面の向こう側へ行く。それには最も深く核心的な部分で現実を再評価することが必要です。この映画はそんな気づきから生まれました」と語る。90年代にアメリカで子供時代を過ごした人たちなら共通に持つ、ニコロデオンの番組を見て何日もひきずる、というような経験。これはきっと日本の子どもたちにも同じようなことがあったはずだ。
さらに「隠していた本当の自分を心の中に戻し、見なかったフリをして半分死んだような人生を続けるか、未知と対峙するか。それは完全な社会的死を意味するのも同然で、本質的に自分が知る現実の終わりでもあります。本作のジャンルの要素と中心的メタファーは、語りたいという私の願望から生まれました。そして他の多くのトランスジェンダーたちが、本当の自分を否定される世界の中で自分らしくいる方法を模索する経験をしてきたと思います」と明かす。
孤独なティーンエイジャーのオーウェンとマディにとって、生きづらい現実世界を忘れさせてくれる唯一の居場所である謎めいた深夜番組「ピンク・オペーク」。「子供やティーンエージャーにはちょっと怖すぎるかもしれませんが、だからこそみんな好きなんです。子供の頃、少し夜更かしして見るような、すごくショッキングだったり一生のトラウマになったりしそうな番組」とジェーン・シェーンブルン監督が語る『ピンク・オペーク』は、一心同体のガールズヒーロー、イザベルとタラのふたりが、邪悪な月の男“ミスター・憂鬱(メランコリー)”の遣わす怪物たちと戦いを繰り広げる物語。ダークかつポップな世界観で“憂鬱”を蹴飛ばしてくれるこの番組にオーウェンとマディは夢中になり、次第に番組の登場人物と自分たちを重ね合わせるようになっていく…。
場面写真には、そのイザベルとタラが手を繋ぎ頭をつけながら何かの儀式のようなポーズをとり、首元にピンクの同じマークが怪しく光り輝く神秘的な劇中カットや、青い風船を持ち夜のグラウンドを軽快に歩く「ピンク・オペーク」に登場する怪しげなピエロのような“今週のモンスター”、また初めてマディの部屋で「ピンク・オペーク」を目にした時の幼少期のオーウェンの衝撃的な表情を捉えたカットや、ティーンエイジャーになり同じ部屋で食い入るように「ピンク・オペーク」を見るマディを、横から神妙な面持ちで見つめるオーウェンの姿、また憂鬱に学校の廊下を歩くオーウェンの後ろ姿をバックにエピソードのタイトルやキャラクターのイラストがピンク色でビビットに描かれているシーン、さらにはオーウェンとマディが入りたいと願うテレビが火で燃え盛る印象的なカットなど、本作が持つダークでビビットな世界観が随所に散りばめられており、中毒者続出のオリジナリティ溢れる本作にさらなる期待が高まる場面写真となっている。
『テレビの中に入りたい』は9月26日（金）よりヒューマントラストシネマ有楽町ほか全国公開